干货 | 跟《阿甘正传》学习有动机的镜头运动
电影的镜头调度是一门艺术，也是一项技术，通用的几十种镜头调度方式，对于导演和摄影指导的综合能力要求很高。
美国导演、普利策奖得主Vincent Lafore以《阿甘正传》、《异形》和《傲骨贤妻》为例，来为大家讲解什么是“有动机镜头运动（motivated movement）”和“无动机镜头运动（unmotivated movement）”。
一、有动机镜头运动（motivated movement）
Vincent以他最喜欢的电影开场之一——《阿甘正传》中的开篇长镜头为例讲解了什么是有动机的镜头运动。这是一个十分能够体现导演的想象力之丰富和能力之强大的镜头。
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这根羽毛是贯穿整个开场镜头的线索，最重要的是，在拍摄时，这一根羽毛并不存在， 它是后期作为CGI元素添加进去的，现场没有羽毛，全靠导演的想象力，并且想象出羽毛的复杂运动，还要与拍摄人员沟通，实非易事。
首先使摇臂下降
俯摇
右摇
左摇
接下来还要增添一些元素，作为前景和背景。导演与第一副导演，即第一导演助理， 他需要协调所有拍摄对象的移动， 比如，这时画面中心驶来了一辆车：
这辆绿色的车需要服从第一副导演的安排，镜头从车上摇摄离开，拍摄到一些背景，有两个人在公园里散步，主角阿甘在画面的左上角，一位女士开始过马路，这辆车就是刚才那辆绿车，这些时间节点都是由第一副导演把控的。
这辆车差点撞到了她，然后一个正在看书的男人走进画面， 羽毛不见了。这一切依然都是在想象中完成的。
之后，他穿过马路，使羽毛又一次扬起，车驶过后，羽毛飞了起来。
这时另一辆车驶入画面，起了一阵微风，扬起地面上的灰尘，镜头开始下降，做弧线形运动，而后向右摇。
最终，羽毛落到主角阿甘的两脚之间，这是一片真羽毛，这也是羽毛第一次真正的现身。镜头最后缓缓上升，聚焦于他的脸部。
这个场景非常酷，尤其羽毛是完全依靠想象出来的，导演需要与全剧组沟通这片虚拟羽毛所需要的拍摄手法，构建这个极其复杂的场景的能力十分考验一位优秀导演的强大想象力，这相当令人钦佩。场景里有车辆，有一些群演，还需要对拍摄时机进行把控，他们一直跟踪拍摄的是根本不存在的东西。
这一幕也交代了阿甘的性格特征： 自由飞扬，生性平易近人；它也帮助观众了解了电影的整体基调和人物性格。
二、无动机镜头运动（unmotivated movement）
以《异形》为例：首先我们以观众的角度来思考，这个镜头是在用谁的腿来行走？为什么要在画面中穿梭？正在行走的是什么物种？它是人类吗？
答案其实是导演。在这个镜头里没有演员，因为移动非常平滑，而且这是在一艘所有人都被凝固的船上，他们刚经历了一场长长的旅行并醒了过来。
记住，当摄影机在空间内稳定地穿梭时，就是我们所谓的无动机运动，也就是除了导演的想法之外，没有引导摄影机在空间内运动的动机。作为导演或摄影指导，一定要时刻记住，当你做无动机镜头运动时，你会冒很大的风险，如果你没有特殊的目的，请三思而后行。如果只是漫无目的地做无动机镜头运动，你就进入了一个”危险区“。
接下来再以电视剧《傲骨贤妻》为例。这个镜头一直运动了长达20秒之久，镜头为什么要运动？目的是什么？
这个镜头运动完全没有任何目的，只是为了养眼，在这个镜头中我们不认为它有何感染力，虽然没有出错，但是好像经常能看到在电视剧中有人这么做，通过这种手法来让画面更有动态感。但是镜头运动的开始和结束都没有原因可循，纯属多此一举。
这样的镜头运动也常在采访、音乐MV、延时视频和婚礼视频影片中出现，虽然没有出错，但是只要你漫无目的地移动镜头，就会进入一个“危险区”。
所以当镜头准备滑动时，你应该问问自己：为什么要滑动镜头？因为你想？这并不是充分的理由。无动机镜头运动本身并没有错，但是也有好坏之分。
美国导演、普利策奖得主Vincent Laforet在他的《好莱坞电影镜头调度技巧》中，以几百部经典影片为例，分享了几十种镜头调度技巧。
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